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这幅画，纸本设色，长一米二，宽六十公分，满是折痕。
看到这个画面，陆飞大吃一惊。
画面描绘两个小牧童和两只水牛，其中一个牧童手里托着一个鸟笼。
画的上方是稀疏的柳枝。
图中牛的身体虽然只是由颇淡的墨块写成，却苍老劲健，再用浓墨线条钩勒牛背、牛角、嘴、眼及牧童衣纹，笔法古拙，人与牛的质感、动感跃然纸上。
整幅作品以浓、淡、焦，湿、干、染的笔法一气呵成，看似信手挥洒，却处处妙趣横生。
图画里不单带着清新的诗意，更呈现一片祥和的气氛，格外动人，像一首无声但充溢着大自然的万籁音响的诗。
画面左上方题名：李可染。
右上方题画为“可与言。可染弟画，小兄白石。”
下坠齐白石两方赏印。
咝——
李可染的牛，齐白石的题画和印章，这可就太牛逼了。
不过，李可染同样是现代画家。
想要鉴定这幅画的真伪，还要靠陆飞的学识和对李可染功力的了解来判断。
细看这幅画,深厚老辣的笔墨，独特画风，题款落笔稳健苍拙。
近乎完美的章法构图，都在这幅作品中得到了淋漓尽致又超乎寻常的表现。
画技、笔法与李可染功力特点完全吻合。
齐白石的题画粗壮有力一气呵成，同样附和齐白石书法的特点。
看到这些，陆飞已经有了判断。
为了保险起见，陆飞用手机查找了齐白石和李可染的真迹以及赏印小说
特别是赏印，一丝一毫一个斑点一个斑点的比对。
全部看完，陆飞终于可以肯定，这幅《牧牛图》就是李可染的真迹。
李可染是近代著名画家，师从齐白石，但实际上，两人关系亦师亦友。
李可染擅长山水人物。
在山水画方面，李可染主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力大进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新的生命。
同时强调作山水画飞很快又释然了。
既然被他藏到一次性夹层里，估计九成九都是黑货，根本不敢拿出来示人。
在这种情况下，为了节省空间，这样保存也就说的过去了。
又欣赏了一会儿，陆飞恋恋不舍的把《牧牛图》收了起来。
至于夹层中的金条，自己虽然不感冒，那也不能留在这里便宜别人。
把包裹两幅画的塑料薄膜和报纸铺开，将夹层中的金条一根一根的捡出随便包裹丢进包中。
站起来刚要离开，陆飞又硬生生站住。
再次打量夹层，陆飞就是微微一愣。
夹层底部是红砖水泥砌成的墙垛，刚才捡金条的时候，底部一块儿红砖活动开来。
一开始陆飞没注意，可现在想想却觉得有些不对劲。
砌墙的水泥标号相当高，之前自己撬壁橱的时候，明显能感觉得到。
可这么高的标号，自己又没有砸那块儿红砖，它自己怎么会活动啊？
陆飞再次上到椅子，拿起那块儿红砖看了看，马上找到毛病所在。
这里砌墙的水泥跟其他地方的标号一样，只不过夹层底部的灰号小，掺砂子的比例特别大，所以才不那么结实。
不光这一块儿，随手把住旁边一块儿红砖，稍稍用力就能掰下来。
陆飞啐了一口，心中万分鄙视。
妈蛋的，处心积虑设计这么个夹层，却舍不得多用水泥。
真不知道这人到底是咋想的。
咝——
想到这陆飞就是一皱眉。
不对劲啊！
这个败家玩意将夹层设计的这么精巧，甚至连夹层口都用三合板做了隔声处理
这样的细心，显然是要把这个夹层伪装到极致。
既然这样，怎么可能舍不得多用点儿水泥而留有瑕疵啊？
难道是那家伙故意这样设计的？
想到这儿，陆飞尝试着把这一层八块儿红砖全部掰了下来。
再看红砖下的水泥，果然都是豆腐渣工程。
而夹层两边的红砖却粘连的相当牢靠。
即便陆飞用了全力，也不能撼动分毫。
看来，这很可能是老家伙故意而为之啊！
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