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与五百年陈酿相比，这只碗同样是宝贝，而且还是超级大宝贝。
北宋钧窑小?，这个字与碗字同音，在古代和现代收藏界，那些装逼的大咖们在笔下写为小?。
不过这的确有些装逼的嫌疑，咱们干脆还写成通俗易懂的小碗
钧，官，哥，汝，定。
北宋五大名瓷，钧窑瓷器占了一个绝字。
之所以成为绝，是因为钧窑瓷器是迄今为止唯一没有人能尽善尽美毫无瑕疵仿制的瓷器。
更是收藏界大咖为之鉴定最头疼的瓷器。
钧窑，即钧台窑，是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种独特风格。
受道家思想深刻影响，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。
无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，至今无人能仿造。
宋代受理学的影响，反应在瓷器上就是规整对称，无论是造型或纹理都遵循这一原则，特别是北宋官造钧瓷，不论文房用具或大型祭器都严格遵守这一原则。
规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。
其势沉重古朴，明亮而深沉。
建窑，耀州窑，钧窑，作为中国传统瓷文化正宗，历史悠久的风格传承至今。
放大镜观察，蚯蚓走泥纹，用气泡一个个串连一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。
还有牛血纹，血色深红暗沉杀气腾腾，庄重威严等等，难以一一叙述。
北宋官窑钧瓷的发色和纹理大小和分布，都难以做到人为控制而恰到好处，是北宋瓷艺的最高工艺水平的体现。
有人认为钧窑的必备特点就是釉面具有"蚯蚓走泥纹"，这不完全正确，只能说是特点之一。
很多馆藏钧窑的釉面是不具有走泥纹的。
因为在当时的官窑，力求釉色均匀，但由于少数器皿在烧制中的窑温、釉色原料配比、烧制环境等因素的影响造成了釉面在温度腻，釉色绚丽夺目的特点，又结合了现代审美，器形饱满玲珑。
独特研制的玛瑙釉水在烧制后形成更加鲜明的层次感，十多种釉色绚丽多彩，周身还布满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹和曲折迂回的蚯蚓走泥纹等生动美妙的流纹给人无限遐想的空间
钧窑瓷有多珍贵，从民间对钧窑的评价就能完美的体现出来。
比如"纵有家产万贯，不如钧瓷一件"。
"钧瓷无对，窑变无双"。
"入窑一色，出窑万彩"。
"钧瓷挂红，价值连城，钧不挂红，一世受穷"等等。
对于钧瓷的商业价值最直观的评价就是"进入西南山，七里长街现，七十七座窑，烟火遮住天，客商天下走，日进斗金钱"。
历史上赞美钧瓷的诗句数不胜数。
比如乾隆爷的《赏钧红》。
"晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。"
李铎的《咏钧瓷》。
"洪炉幅透原泥身，釉色斑斓数宝钧。极品信从窑变得，成功一件价无伦。"
这些钧瓷专用的赞美诗词数不胜数，足见人们对钧瓷有多喜爱了。
钧窑瓷器以红色为佳，紫色为贵。
而陆飞咪西的这只碗就是极为难得少见的绛紫色钧瓷小碗。
这件钧窑小碗口径九公分，口沿内收，有紫色斑点，这就是所谓的钧紫，系红釉和蓝釉相融合而产生，这是因为制作时在蓝色的釉上涂了一层铜红的缘故。
钧釉中存有大量的气泡，这使钧窑釉中红、白、蓝、紫多种色彩互相混合，产生出许多绚丽多彩的流纹，这就是窑变现象。
在蓝、紫、白的背景色上有蓝白相错、紫红交织、红蓝相融，使得钧窑的釉色显得特别神秘莫测和高雅多姿。
整体器型完美至极毫无瑕疵，而且自然包浆厚实的不像话，想来是天天使用的物件儿。
北宋的瓷器，能传承到现在丝毫无损，这本身就是个奇迹。
别的不说，这只小碗要是放出去，价值绝对不会低于自己的汝窑奉华款玉壶春瓶，甚至还要高出几分。
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