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以后再也不这样了。她在心里说。
第二天一早，贵玲就到镇文化站去报名参加兴趣班。
一进文化站的大门，就看见一排画廊，里面展示着学员的绘画、书法和摄影作品，还有指导老师的工作照。书法老师儒雅而帅气的照片吸引了贵玲的注意。估计他有四十出头，梳着很整齐的背头，下身穿牛仔裤，上穿一件文化衫，正在桌面的宣纸上写一大幅草书。再看上面的介绍，老师叫李文波，镇文化站站长，也是在省里都颇有名气的书法家，获过全国大奖。她本来还不知道要学什么，当即就决定学书法。
同时学书法的只有一个男孩、一个女孩，加上贵玲三个。那两个十几岁的孩子已经学一段时间了，有相当的基础，贵玲却只有在小学描红的经验。她便看两个小孩写，听老师怎样指点，或者看老师创作。
贵玲特别喜欢看老师写草书，看得出来，此时老师是进入一种忘我的状态，纸、笔、人三者浑然一体，老师的每一个动作都牵动了全身的神经，看似在舞蹈一般。这是阳刚之舞、力量之舞，充满性感。看得贵玲砰然心动。
第一次指点贵玲，老师看她跃跃欲试的神情，说：“你要沉下心来，稳住心神，要有静气，才能最终写出我这样的狂草。没有十年以上的静气，就没有这一刻的汪洋恣肆。”
贵玲便回到家里每天临帖，周六带上自己临的作业给老师评点。起初她自己都感觉到心浮气躁，只是每天完成任务。半年以后，她渐渐感觉心态有些变化了，每天坐到桌前，不再急于马上把字写完，而是总要静坐一会，酝酿一下情绪，再提起笔享受那种书写的乐趣。她甚至发现，晚上很少像以前那样睡不着觉，也不会半夜醒来睁眼到天亮了。心一静，好像*也有所收敛。以前几乎每晚都想，现在仅每月有一两次了。
李文波老师对贵玲的悟性赞赏有加，却不支持她过早练行书，更不要说草书了，叫她只练楷书，说没有数年楷书的基础，不要想练行书。贵玲只得捺住性子，天天练楷书。
李文波的工作室墙上挂满了他写的各种字体的作品，贵玲每每在上过课后还不走，一幅一幅细细地欣赏，看不够。这些作品经常换，有的是被人买走了，有的是送人了，也有李文波自己非常满意的，取下珍藏起来。有一次，李文波见贵玲看得痴迷，说：“贵玲，你喜欢哪一幅就拿走，我送你吧。”
“真的？”贵玲喜出望外。
“真的。你自己挑。”
“我不挑，我想请你现场给我写一张。”
李文波看看贵玲：“行啊。你说，写什么字体、什么内容？”
“我要草书，内容随便你写。”
李文波铺上一张四尺宣纸，蘸足墨汁想了一会，开始落笔。贵玲在一边看着，是一首苏东坡的词，在纸上龙飞凤舞地一点一点地显现出来：
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
这是苏东坡的一首蝶恋花词。写好后，李文波落上款，盖上印章。等墨迹干透，贵玲拿起来折叠好，高兴地说：“谢谢李老师。”
李文波说：“你是我的学生，送一幅字是应该的。”
贵玲问：“老师，你说我什么时候才能练草书？”
李文波看着她说：“心平静气，顺其自然。到行的时候自然行。”
“你这等于没说。”
李文波笑着说：“书法就是修身养性，只要天天练下去，形成了生活习惯和心理需求，书法本身就是你所求，而不在意练什么字体了。”
说着话，天就晚了。李文波说：“我要烧晚饭了，你就在这吃饭吧。”
李文波就住在文化站里，工作室有一间内室，是他的卧室。文化站有一个厨房，李文波每天自己在煤气灶上烧饭。
贵玲说：“我来给你烧饭吧，尝尝我的手艺。”
“那怎么行。”
“我是你学生啊。再说，你送了我一幅字，就算我回报你吧。”
贵玲心里有个疑问，不知道李文波有没有家。她从来没有见李文波离开文化站很长时间，也没有什么交往和需求，连县城都很少去。吃饭的时候，贵玲问：“老师，您家在哪里？”
“我没有家。”
“以前有过吗？”
“有过。离婚了。”
“为什么离婚呢？”
“我只懂书法，不懂生活，不适合过婚姻生活。老婆嫌我没有情趣，就离婚了。”
“说你没有情趣？我看你写字时就非常有情趣。”
“那是你的看法。我前妻没有文化，只知道人活着要吃饭，不知道人还有别的什么需求。”
“那你为什么不再找一个？”
“不找了，现在这样很好。我真的不适合婚姻生活。”
贵玲砰然心动，有一种想恋爱的冲动。她非常想问一句：“你的性生活怎么解决？”却没好意思问。
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